展览时间：11月21日-27日（9:00-17:00）

展览地点：荣宝斋大厦一楼书画经营二部

（北京市西城区琉璃厂西街19号）

蒋兆和 (1904-1986) 

那年，战火纷飞， 满目疮痍的旧中国在画家眼中只有黑白两色，那些生活在我们无法想象的炼狱般苦难中的人们，在画家笔下流着泪、挨着饿，饥寒素心……

那年，万山红遍，欣欣向荣的新中国在画家笔下是色彩斑斓的，生之欢乐代替了死之悲哀，高吭轩昂的乐曲代替了压抑悲凉的呻吟，绚丽的阳光布满在兆和先生的一幅幅体现美好生活的画面里……

新旧中国的对比，是翻天覆地的革新，是天下人写天下画。蒋兆和先生志大志伟，用他的画笔记录了一段又一段永去不返的历史，解放前的悲苦和解放后的幸福，都在他的笔下生动于纸上。本次展览分成两个板块，以1949年前后的完全不同的两种作品面貌，让观者更全面的看到艺术家受时代所感染的创作思想和风范。

部分展览作品 1

蒋兆和《朱门酒肉臭》 荣宝斋馆藏 

蒋兆和《汪霭士像》 荣宝斋馆藏

1937年6月12 日蒋兆和画展在东长安街中央饭店开幕，参观者大千人，有人问起：你既描绘人间苦难，为何偏偏要来大饭店展出岂不矛盾？他说，我就是要让这些出入大饭店的公子小姐们看看人间疾苦，使其触目惊心，因而慷慨解囊，去救助这些无辜的灾民。

（朱门酒肉臭手稿文字）

“当红灯绿酒，金迷纸醉，高贵的绅士淑女们徜徉于豪华的夜之娱乐场所的时候，可也曾想得到，在那见闻所不及的黑暗的角落里，正有一群垂死的人们在非人的生活里消度那饥寒交迫的漫漫长夜么？他们的哀嚎，不能送达到你们的耳朵，因为你们的耳中，充满着歌舞欢笑，他们的瘦腴不能出现于你们的眼前，因为你们的眼睛早被珠光宝气所蒙蔽。”

（1940年美国《ASIA》（亚细亚杂志）刊登《朱门酒肉臭》，内容为呼吁美国儿童救援亚欧儿童。）

据说，孩子是中国未来的主人，那么请从享乐的迷梦里睁开眼来看看我们那些未来主人翁们大半是在什么地方吧！他们在陋巷中，垃圾堆上，无衣无食，更谈不到教养，他们在困苦生活所造成的罪恶环境里长大起来，因为他们除开犯罪不会再有什么答报给予社会，盗掠偷窃，是这样来担负起主宰国家命运的责任。

2

蒋兆和《流民图》手稿——母背子

蒋兆和《流民图》原作——母背子

蒋兆和《流民图》手稿——子背父

蒋兆和《流民图》原作——子背父

蒋兆和《流民图》手稿——小孩

蒋兆和《流民图》原作——小孩

流民图是蒋兆和先生40年代的作品，也是他创作的丰碑，大约是1942-1943年，蒋兆和滞留在沦陷区的北平，战争给中国人民带来的痛苦和灾难构成了《流民图》的主题，在全长27米的巨大画面上，我们看到了轰炸、流亡、逃荒、失收、卖儿、饥饿、疾病、失所、死亡……蒋兆和只是如实写来，令观者惊心动魄。本次展览的6幅流民图底稿与原作同尺寸，亦可窥见作者创作之初的心境。

3

蒋兆和《给爷爷读报》

蒋兆和《九兰打夯》

蒋兆和《心爱苗儿苗色青》

蒋兆和《友谊深厚情难忘》

蒋兆和《朝鲜速写 · 劳动模范和志愿军英雄会见》

解放后，蒋兆和先生用饱满的热情讴歌解放了的土地，在他的画面上再也见不到旧时代的愁容，生之欢乐代替了死之悲哀，高吭轩昂的乐曲代替了压抑悲凉的呻吟，一派绚丽的阳光布满着兆和先生的一幅幅鸿篇巨制和小品。新时代的儿童，在母亲温暖的怀抱中欢笑，他们再也不会饥馁，再也不会流浪。兆和先生的足迹遍历沸腾的工地，战火纷飞的朝鲜战场，多少英雄、模范人物收入兆和先生的笔底，他用自己的传神妙笔塑造了一系列光辉形象。

4

蒋兆和《西双版纳一小姑》

蒋兆和《海南速写 · 碾米》

蒋兆和《福建速写 · 小八路》

蒋兆和《海南速写 · 草青牛肥》

60年代初，蒋兆和先生多次到祖国各地进行写生，如海南、云南、福建等地的风光人物大量出现在这一时期的创作中，那里的人、那里的山水和风土，成为了画面中亮丽的风景。蒋兆和先生曾说：“速写的重大意义，在于对周围所接触的一切事物进行勤恳的刻画过程，才能启发和培养敏锐的生活感觉，同时得以锻炼技巧。”