中国书画 · 古代
拍卖时间：2019年12月1日 17:30 A厅
北京荣宝2019秋季拍卖中国古代书画专场，承蒙藏家朋友信任与支持，本着不求大全但求精佳的原则，汇集宋、明、清三代跨越千年佳构六十六件。其中七件重要作品尤其值得藏家朋友们关注。本场以《宋画全集》著录作品，原藏日本鹿王院享香火千年供奉的宋代陆仲涧《释迦三尊》领衔，七件皆为传世经典之作。其中明代文徵明《游吴氏东庄图》多次著录出版，并收录《徐邦达集》、刘九庵《宋元明清画家传世作品年表》，为文徵明中岁逸品之作。《王铎诗稿墨迹》（六十开），真情流露，恣意挥洒，洋洋大观，堪比天下第二行书颜真卿《祭侄文稿》。王翚《云山图手卷》，为王翚罕见的袖卷作品，经徐邦达先生晚年亲自过目审定并题跋。先生本来小疾，观此卷后竟然病愈，被称为“特键药”，此作出版于《徐邦达审定中国古代书画精品选集》。王原祁《万壑松风》为孔子七十代孙孔广陶先生旧藏，为王原祁精品之作。扬州八怪黄慎的《岁岁长寿》更是其作品中难得一见的清供之作，寓意神仙富贵、多子多福，坚贞纯洁、事事如意，收藏之奇品也。赵之谦的《富贵寿石》，此作原出荣宝斋画廊，程十发、刘九庵均欣然挥毫题跋。九十年代初被韩国收藏家徐庭辙先生自荣宝斋重金购得，2010年又从韩国回归祖国。这件作品其精美程度与大尺幅构图均为罕见。上款人为画家郭味蕖的曾祖父郭恩观，为赵之谦画中极品之作，慧眼者宝之。
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王翚 (1632-1717) 云山图手卷
水墨纸本 手卷 1686年作
款识：丙寅四月既望夜，坐雨西爽轩，戏摹米敷文云山图卷一角。石谷王翚。
钤印：「王」、「翚」
鉴藏印：「龙友鉴赏」、「李会嘉书画印」、「萧斋」、「汪琬之印」
题跋：
1.（徐邦达题）淡墨云山米氏风，世人孰与并宗工。长笺短幅清幽甚，展阅晴窗小疾融。石谷子仿米敷文云山真迹妙品，友人携示，适有小疾，竟为霍然也。辛巳（2001）秋七月，题于京华客次，东海徐邦达，时年九秩有一岁。钤印：「东海」、「徐邦达印」、「孚尹」
2.（萧方骏题）米敷文云山图长卷，宋以来历代宝藏有数之品，著录家各有考证，今在裴伯谦处。乙卯（1915）夏，伯谦载宝来京，此物完好。骏于李直绳将军斋中获见，足征眼福。兹卷仿其中幅三之二，不仅神似，超逸处或有过之。李长吉诗有云：笔补造化天无功。为之高咏者屡日。无惑石谷之画见重艺林，推为有清之冠也。书此以质知者。丙辰（1916）元日，方骏偶跋。钤印：「萧」
题签：（萧方骏题）乌目山人仿米敷文云山图小卷。萧斋藏。
引首：王石谷云山图。徐邦达。钤印：「东海」、「徐邦达印」
出版：《徐邦达审定中国古代书画精品选集》（壹）第236-241页，文物出版社，2010年7月。
10×264 cm. 约2.4平尺
RMB: 2,800,000 - 3,500,000
出版封面
神笔妙境，米云奇观
此卷乃王翚已知唯一存世袖卷云山图，横265厘米，纵10厘米，历330年展卷如新。画卷起手处，一抹远山隐现，云水缥缈，境界虚空，正可谓“计白当黑，无画处皆成妙境“；“徐徐开之，云山扑面，陂陀沙渚，苍翠欲滴，群山连绵起伏，云气翻腾，咫尺千里；卷尾云山虚空处，款属“丙寅四月既望，夜坐雨中西爽軒，戏摹米敷文雲山圖卷一角。石谷王翚。”
（王翚款识）
康熙二十五年丙寅（1686）的春天，王翚应纳兰性德之邀北游京华，然而路途遥远，抵达天子脚下时，却传来纳兰病逝半月的消息。悲憾之余，王翚得到梁清标、吴正治等显贵士大夫的周全款待。此时石谷子画名日隆，离京送别时竟有“诸公卿皆属而和，缄滕束之牛腰者，累百轴”之盛况。南返途中，翚又至任县看望王原祁，又经金陵、武进、无锡到虞山的一路南还，与友人唱和。这一年，王石谷五十五岁。
（本幅局部图）
赴京之前，四月十六日，虞山有雨，是夜王翚在来青阁的西爽轩燃灯完成了这一纸云山。虞山空濛的雨色激发了艺术家盛年的笔力，画得气定神闲。该卷所摹的为米友仁《云山图》，观其山峦起伏，云烟似带，横笔做树，层层厚积，竟有无穷无尽的逸气发于笔端。有清一代，摹米氏云山，实无过于此卷者。
（萧龙友题跋）
此画原为民国京城四大名医之一的萧龙友旧藏，后被其后人释出。2001年李雪松先生曾携其见于徐邦达先生。彼时徐老九十一岁，正在病中。徐老研究四王宇内第一，却称王翚米家山水罕见罕见，即刻前题后跋，援笔立就，病痛“竟为霍然也”，委实奇妙。“古人称誉好的画作是“特健药”，在此是最好的证明”。
（徐邦达题跋）
萧平老师欣赏此卷时，画龙点睛地指出：王石谷对唐宋元明山水画的各宗各派烂熟于胸，技能最为精熟。三十岁的时候已经画的很好，此作是其五十多岁所作，是其绘画生涯最好的时期。但是王翚绘画中似乎缺少文人画一路，对米家山水的继承较少，此卷可略补空白。他的画多繁复之作，舒简的面貌少之又少，物以稀为贵，此卷不可多得。同时，这个小卷子又是所谓“袖卷”，古人藏于袖中，出游时可随时取出展玩，是文人把玩交流的高雅游戏，淡墨简笔勾勒，一派风雅气象，真是妙极。
（徐邦达题引首）
米氏父子真迹到清初已寥若星辰，王翚数次得见小米（米友仁）真笔后，又于宜兴吴家得见大米（米芾）《云起楼台》（现藏华盛顿弗里尔美术馆 Freer Gallery of Art），后竟又第二次进京时得赏另一米芾手卷，在一个资讯不发达的时代里，可谓传奇。此作山峦连绵起伏，云烟如流似带。山树以笔饱蘸水墨，卧笔横点纸上，以点成片，层层厚积，点出树点出云的形态，利用点与点，水与墨的相互渗透作用，形成墨韵迷离的效果，以表现烟雨迷茫，云雾溟蒙的江南山水。阅尽米氏山色之后，王翚却罕有落笔，一旦落笔，便是传世。
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王原祁 (1642-1715) 万壑松风
水墨纸本 立轴
款识：万壑响松风，百滩渡流水。此图近之，赵文敏题语也。赏鉴家俱推为北苑笔，惟董宗伯竟目为赵作，未知孰是。此图但取其意，如欲辨其是董是赵，如鲁鱼豕亥，置之可耳。识之以见阙疑。麓台画。
钤印：「画图留与人看」、「麓台」、「王原祁印」
鉴藏印：「少唐审定」、「孔氏岳雪楼收藏书画印」、「般莱珍玩」
出版：
1.《东方既白——中国国家画院建院30周年论文集》第467页，人民美术出版社，2011年出版。
2.《中国国家画廊》杂志，第109页，2012年第1期。
3.《中国国家艺术》杂志，第21页，2015年第3期。
54×33.5 cm. 约1.6平尺
RMB: 3,000,000 - 4,000,000
北苑云林笔，万壑响松风
王原祁的山水画承袭家学，且尊崇并实践了董其昌所提倡的远宗董源、巨然之意境，近法黄公望、倪瓒之笔墨的理论。纵观王原祁一生的创作，大致以仿学董氏所言“南宗”画派诸家为主，而仿倪瓒、黄公望之作品尤多。此作兼具董源、倪瓒笔意。原祁学倪瓒，以追求其山水画中“峰峦浑厚，草木华滋”的境界为圭旨，中年仿其迹而得秀润之态，晚岁得其意乃具苍浑之貌。创作笔墨已臻于平淡天真，虽云学倪，取其意而已，更兼得吴镇、黄公望之韵，画作饱满的构图、雄浑的气势、深幽的意境以及山石的皴法都源于倪瓒，而生拙的用笔和多层皴染的画法则流露出作者“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”的自家面貌。是其晚年融汇诸家，自成一格的典型画作。
（本幅作品局部）
此《万壑松风图》，所绘远山巍峨，浑厚苍莽；近坡丘壑曲折，泉水奔流，上有万松成林，欹侧百态；前有湖水一汪，如镜之平。其以浓墨写松，高高低低错落有致间，既凸显松之形态，又使得前后景致分明。另於丘壑松林之前，有亭一间，置之坡前。整幅之中，高山与长松成为画面主体，作为画眼之亭子只占一隅；高山顶峰之圆浑，松林之幽深遽密，百泉争流之环佩之音，与无人之亭形成强烈对比，展现出一种雄浑含蓄、动静结合之美。山体从右至左构成“龙脉”，贯穿起伏跌宕的山势，成为一体，富有动势。先以“金刚杵”笔法勾勒山石、林木之轮廓，而复以重墨补勾，这当然是王原祁之习惯画法；其以干笔淡墨层层皴擦而成，配以笞点，树叶的多样画法，勾、点、染、写兼用，使得墨色的轻重缓急变化丰富。
（本幅款识）
依据题识“万壑松风，百滩度流水”，可知王原祁欲造一种动中有静，静中有动之禅境，其运笔墨纵横驰骋，“此图近之赵文敏题语也，赏鉴家俱推为北苑笔，惟董宗伯竟目为赵作，未知孰是。此图但取其意，如欲辨其是董是赵，如鲁鱼豕亥，置之可耳？”可见王原祁对此图所表现的意境是很自信的。
此作为孔广陶旧藏。孔广陶为广东南海人，字少唐，号鸿昌，其为孔子七十代孙。历官郎中、编修。以盐业致富，承其父所藏，藏书颇为丰富，既有宋元刻本、明代佳本，尤以清殿本为最。曾以巨资购得铜活字本《古今图书集成》一万卷，传为一时佳话。他还影抄文澜阁《四库全书》三百六十五种及《永乐大典》佚书百余种，总藏至三十三万卷，因建“三十三万卷楼”与“岳雪楼”藏之。孔广陶藏书画，尤多惊人之品，如唐吴道子《送子天王图卷》、唐《藏经墨迹册》、唐《法藏国师真迹卷》、五代张勘《人马轴》、元贯休《罗汉轴》等等。
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黄慎 (1687-1768) 岁岁长寿
设色纸本轴框 1726年作
款识：雍正四年春至正月写于十笏山房，闽中黄慎。
钤印：「赵之谦印」、「长陵旧学」
展览：“一枝春·荣宝斋藏名家画梅作品展”荣宝斋画廊二层，2018年2月。
出版：《一枝春·荣宝斋藏名家画梅作品集》第26-27页，荣宝斋出版社，2018年2月。
说明：此作品为荣宝斋库存商品。
109×45 cm. 约4.4平尺
RMB: 600,000 - 800,000
神仙贵寿多子团员，岁朝清供美意延年
今日所见黄瘿瓢作品以神仙人物居多，此《岁岁长寿》属黄慎传世作品中难得一见的清供之作。清供起源于祭祀。东晋时期兰亭雅集即“修非”，为的是洗去冬日尘埃，感受春意。岁朝即正月初一，古代称元日，元旦等。“岁朝清供”是中国画家爱画的画题。明清以后画这个题目的尤其多岁朝图是中国传统绘画的重要题材之一，作为新年伊始的开笔之作。据考证，绘制岁朝图的传统源自于宋代宫廷，从宋徽宗赵佶治下特别流行，主要描绘冬季花卉，如腊梅、松柏、水仙等富有吉祥寓意的花草，一并搭配冬天不易看到的花卉、草木、果实等，意味着春天即将来临，以增加节日的祥和气氛，隆冬风厉，百卉雕残，晴窗坐对，眼目增明，亦是岁朝乐事。以石榴、牡丹、佛手等题材入画，寓意事事如意，喜庆吉祥。
（本幅局部图）
此幅黄慎《岁岁长寿》笔清墨雅，以花篮为中心，依次绘有水仙、石榴、梅花、牡丹、柿子，篮外绘一佛手。寓意神仙富贵、多子多福、坚贞纯洁、富贵吉祥、事事如意，平平安安，满满的憧憬和祝福。他的老师上官周曾评价他：“吾门有黄生，犹右军之后有鲁公也。”黄瘿瓢此作放意挥写，以简驭繁，笔意纵横，于粗犷中见凝炼。他一向以神仙故事为题材的人物最为多见，间作山水、花鸟，而和此作类似的清供图颇为少见，乃收藏之奇品也。
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赵之谦 (1829-1884) 富贵寿石
设色纸本 立轴 1870年作
款识：同治庚午三月，藕汀公祖大人正画。赵之谦。
钤印：「赵之谦印」、「长陵旧学」
鉴藏印：「金朝殿藏」
诗堂：
1.（程十发题）悲盦画笔翻新调，自薮金文篆隶书。瑞气横贯堪第一，洛阳春贵有多余。丙子（1996年）春朝，程十发。钤印：「程」、「十发」
2.（刘九庵题）撝叔赵之谦尝论画云：画之道本于书，书不工而求工画，如小儿未离乳先哺以饭，虽不皆受病而瘠与弱必不免矣。古书家能画则必工，画家不能书，必有市气。故其所画作品多以书法之笔出之。其画师法白阳青藤八大石涛外，而多师造化，所以人谓赵之谦是一个不愿傍人门户的艺术家。诗书画印均自求面目，诚然。丙子（1996年）暮春。刘九庵题。钤印：「刘九庵」、「九厂」
说明：
1.上款人“藕汀公祖”应为郭恩观。郭恩观（1832-1885），字藕汀，郭味渠之曾祖。咸丰乙卯（1855年）举人，同治甲子（1864年）选授浙江杭州府临安县知县，戊辰（1868年）调补秀水县知县。藕汀一生喜书画碑帖，精鉴赏，好收藏，交游江南文士，广集历代名家及时人字画。因所宦为赵之谦家乡，任上与赵之谦交厚，后多有信函往来，多半为求书画事。赵氏既为治下，故所作均极精心。
2.此作原出荣宝斋画廊，程十发、刘九庵均欣然挥毫题跋。九十年代初被韩国收藏家徐庭辙先生自荣宝斋重金购得，“金朝殿藏”正是其收藏印，2010年又从韩国回归祖国。
画心：168.5×90 cm. 约13.6平尺
跋：19×90 cm. 约1.5平尺
RMB: 8,000,000 - 12,000,000
（赵之谦款识）
金石笔意富贵寿石
赵之谦对“海派”的形成产生过巨大影响，他以金石笔意入画。《海上墨林》记其：“画则兼习南北二派，继而苦心精思，悟彻书画合一之旨。求笔诀于古今人书……更推篆隶之意以作画，山水花卉古茂沉雄，戛戛独造”。他下笔沉重，用墨沉着，万毫齐力，不作轻巧闪避，如作篆隶。一扫“四王”末习的柔媚软弱之气，也改变了“扬州八怪”后继的轻率之习，从此奠定“海派”特色的基础。
（本幅局部图）
赵之谦的花卉画在构图上大胆出新，平中求奇，险中求稳，通过疏密、虚实、轻重、浓淡的合理安排来求得均衡，手法多样，时出新意。这件《富贵寿石图》是一幅让人眼前为之一亮的作品，其精美程度与大尺幅构图均为罕见。此作是为“藕汀公祖大人”所作，“藕汀”系画家郭味蕖的曾祖父郭恩观（号藕汀，咸丰乙卯举人），同治戊辰调补秀水县知县，所宦为赵之谦家乡，所以赵氏此作极精心。图绘红、紫、黄、白诸色牡丹，或勾染，或白描，画法多变又浓淡相间；叶片皆用青、绿等淡彩和浓、淡水墨点叶，浓墨勾筋，于轻逸中见丰厚；花枝和湖石又分别以设色没骨和水墨写意法，参以篆隶之笔写成，更见古着凝重。全图笔法灵活放逸，水墨层次丰富，色彩斑斓明快，色调对比强烈又和谐统一，充分体现了“拙逸”的艺术效果。书法与绘画融为一体，线条把握精到，用笔干脆老辣，尤其所勾画的山石，粗放厚重，多富有“金石气”。画面中的花卉，枝叶繁茂，呈现出一派欣欣向荣的景象。
（程十发题跋）
（刘九庵题跋）
赵之谦笔下的花卉多寓吉祥富贵或高风亮节之意，题诗亦多歌颂敬仰之词，其作品中鲜明的创新和从俗两大特点，是被他视为“海派”画家的重要原因。这两大特点在题材、构图、笔墨诸方面的体现，对“海派”代表画家任伯年、吴昌硕以致齐白石等都产生了长足影响。此《富贵寿石图》整个画幅充彻了一种向上的勃勃生机。幅式极大而魄力雄深，功力与胸中的气局同时画家几乎无人可及。此作是他画中极精之作，且保存精良，纸墨如新，读之令人神旺，慧眼者宝之。
本次北京荣宝拍卖潍坊巡展时，郭味蕖美术馆馆长郭远航先生见到此作时动情的讲到：“这件作品今天看到确实非常震撼，也非常的惊喜，因为一直知道有这么一张作品......从上款可以看出是给我的爷爷曾祖父，叫做藕汀......这我估计在解放前后，这幅画就已经离开潍县，所以这次又能回到潍县，让我们再一次领略它的风采，确实非常难得，谢谢”。
